美國文學評論大師　湯瑪斯．佛斯特教授最新力作
國內英美文學權威　陳超明教授專文導讀
各界名人　肆一、譚光磊、郝譽翔、許榮哲、王聰威、陳珊妮、張靜之好評推薦
小說愛讀者與未來新銳作家必備的「小說教戰手冊」！
 
 
給自認很愛小說你：請先問自己以下3個問題。
如果答不出來，恭喜！你就是這本書的目標讀者！
 
1、小說的前幾頁到底有什麼用處？
　　世界上小說何其多，而讀者也不是呆瓜，想讓他們心甘情願買帳，作家當然得在小說開頭的前幾頁就下足功夫。打開小說第一頁的那一刻，誘惑就開始了，不信你看看以下這兩個例子：
　　「戴洛維夫人說她要自己去買花。」－－吳爾芙《戴洛維夫人》
　　「我沒聽過比這更慘的故事。」－－福特《好軍人》
　　小說的第一頁，會使盡渾身解數、張牙舞爪的吸引你的目光。戴洛維夫人為什麼非得自己去買花？他買什麼花？那個「很慘的故事」到底是什麼？到底有多悲慘？小說成功的「開場白」，讓我們心甘情願地被作者牽著鼻子走。
　　那麼小說的前幾頁呢？它們負責給讀者工具，告訴讀者「該怎麼讀」。作者把祕密全藏在小說的前幾頁裡，但只有一小部分的聰明讀者，才有機會去發現、進而享受它。如果你想一窺小說真貌，徹底讀懂它，而不只是欣賞一個有趣的故事而已，就來上這門「美國文學院最受歡迎的小說課」吧！
 
2、誰在主導全局？作者、主角還是敘事者？
　　猜猜對作家而言，提筆寫小說最大的難題是什麼？答案是決定這本小說將由「誰」來說故事。是主角自己、主角的親密友人？還是另一個置身事外的聲音？
　　小說的「敘事觀點」究竟有多重要？曾有人說：「改變敘事觀點就想改變信仰。」好的敘事觀點，就像一個好的說書人，可以讓故事變得更精彩，高潮迭起，絕無冷場。畢竟這個「聲音」將陪你走完一本短則三萬字、長則二十萬字的路途，你能不去了解它嗎？
　　為什麼這部小說的旁白置身事外？那部小說卻像上帝一樣無所不知、無所不曉？其實這都是作者的精心安排。原來！全知全能的「神的觀點」適合用來講述長篇故事；英式偵探小說得透過華生醫生的眼睛，福爾摩斯才顯得如此神祕迷人；美式偵探小說則要主角親上火線才夠刺激，讓讀者也跟著熱血沸騰。這本書中，佛斯特教授將分別從7大常見的敘事觀點，分析各類型的小說。
 
3、故事的主角究竟長什麼樣子？
　　請在腦海中想個你最愛小說的其中一個角色。好了嗎？接著，拿紙筆把他畫下來。告訴我，他的眼睛是大是小？體重多少？身高多高？頭髮的顏色呢？臉上有沒有雀斑？
　　就算你仔細讀過，也肯定畫不出這幅鉅細靡遺的人物肖像，因為作家根本沒告訴我們這麼多細節。福樓拜在寫《包法利夫人》時，連她眼睛的顏色都搞不定了，你還期望他告訴你包法利夫人長的是圓是扁？關於角色的形貌，好的作者絕不會提示太多，剩下的得由讀者自行建構、腦補。如果每個讀《傲慢與偏見》的女人都愛過達西先生，我的達西肯定與你認識的不同，也絕非電影的樣子。
　　真正讓角色生動的元素，不在於鉅細靡遺地描述，而是「欲望」。你大可不必知道角色的長相，但必須了解他內心的渴望。在《燈塔行》中，蘭姆西太太的欲望是關乎家庭的；蘭姆西先生則一天到晚沉浸在他的哲學遊戲裡；至於另一個角色莉莉，她始終在找尋認同感，而那也是屬於她的欲望。佛斯特教授認為，只要順著角色間的「欲望衝突」按圖索驥，一定能讀懂小說。
 
 
◎你一定知道狄更斯、珍•奧斯汀、海明威，但透過這本書，你可以真正讀懂他們
 
還記得第一次讀小說的經驗嗎？不論你讀的是武俠、歷史、推理，還是愛情小說，我們常會深陷其中，就算犧牲睡眠也在所不惜；讀罷後，更往往久久不能抽離。小說究竟有何魅力？即使是同一本小說，讀第一次、第二次、第三次的閱讀感受，也都各不相同。
我們都明白，小說家想說的不只是「故事」而已，他們表達的可能是對社會價值觀或現象的反動，也可能是透過書寫來傳達理想──然而，無論小說家想表達的究竟是什麼，故事都不只是故事，它們背後的意義，才是小說真正的精神。
小說很簡單，但其實也很不簡單。進入這座寶山，你豈能空手而返？為了讀出更多樂趣、享受作家精心擘劃、隱藏在小說中的那些祕密，我們需要領路人－－美國文學院最受歡迎的教授「湯瑪斯•佛斯特」。
佛斯特教授繼《教你讀懂文學的27堂課》之後，這回要帶領讀者更進一步地探究「小說」這個史上最受歡迎的文類。本書中，佛斯特教授引用超過兩百本經典文學名著，傳授23個「讀懂」小說的技巧，揭開作者為小說蓋上的神祕面紗，讓我們這些「芸芸讀者」，得以一窺小說的真貌。
　　《傲慢與偏見》、《大亨小傳》、《百年孤寂》……，你也許讀過這些經典小說，但透過這本書，你可以真正讀懂它們；如果你一本也不認識，那也沒關係，因為讀過這本書後，你保證會迫不及待想閱讀它們！
 
 
◎現在就重讀一本你愛的小說，完完全全占有它，一次又一次地
 
　　這是你永遠應該保持的態度──去擁有你閱讀的小說。不是去買一本，而是在心智上徹底地占領那些作品，把它們變成「你的」。閱讀是一場作者與讀者之間心靈及想像力的撞擊，而你的心靈和想像力與作者的同等重要。在這場閱讀交易裡，你可以運用本書提供的線索，掌握小說家寫在作品裡，卻不親口告訴你的那些祕密，讓它變得比「好看」更好；甚至透過一次又一次地反覆閱讀，讓小說進一步染上你的顏色，成為獨一無二的超棒小說。
　　這輩子，你可能沒辦法成為第二個狄更斯、珍・奧斯丁或馬奎斯，但卻可以透過閱讀他們，建構出只屬於你的「私小說」，這就是閱讀的歧異性，也是小說最迷人的地方。現在就重讀一本你愛的小說吧！重新占有它，一次又一次地。讀它千次也不嫌多，因為小說正如它的名字novel，永遠都是新的。
 
◎本書特色
1、旁徵博引多達275部小說，讓讀者可以一口氣接觸許多經典小說。
2、深入淺出分析各項小說寫作手法，是小說愛讀者與未來新銳作家必備教戰手冊。
3、獨家收錄英美文學權威陳超明教授專文導讀，台美兩位大師精彩授課一次網羅。
4、台灣版特別附錄後翻式索引頁，方便查找作家與書名，延伸閱讀更多小說。

湯瑪斯・佛斯特（Thomas C. Foster）
任教於美國密西根大學英文系，開設課程包括古典小說、當代小說、戲劇以及詩歌，同時也教授創意寫作與作文課程。除了本書之外，還著有《教你讀懂文學的27堂課》（木馬文化出版），以及數本有關二十世紀英國與愛爾蘭的小說及詩歌。


【譯者】潘美岑
台北萬華人。寓居於文字及其空缺。台大外文系畢業，美國密西根大學比較文學博士候選人，研究主題為現代文學。喜歡以直接的語言解釋艱澀的概念。興趣廣泛，涉獵大眾傳播、文化研究及博物館研究。

國內英美文學權威【專文導讀】
陳超明 | 實踐大學講座教授
 
台灣各界名人【好評推薦】
王聰威| 聯合文學雜誌總編輯、小說家
郝譽翔| 國立台北教育大學語創系教授
許榮哲| 耕莘青年寫作會文藝總監
陳珊妮| 全方位音樂人
張靜之 | 新生代優質演員
肆  一| 暢銷作家
譚光磊 | 版權經紀人
 
 
像我這種非文學科班出身的人，如果早些年便讀到這本書，或許會變成更厲害的小說家。（現在也不遲就是了！）──聯合文學雜誌總編輯、小說家　王聰威
 
當你懂得小說的時候，這個世界最美和最惡的東西，都將臣服於你腳下。──耕莘青年寫作會文藝總監　許榮哲
 
彷彿回到外文系的課堂，聽著最敬佩的教授講話。「一本書會開啓更多的書。」湯瑪斯・佛斯特為我們打開了小說世界的大門，那世界，精彩而美麗。──台灣新生代演員　張靜之
 
若將小說比喻成一棟房子，讀了這本書，讀者不一定能成為建築師；但是你會瞭解房子的構造、材質、裝飾、動線，並開始想像住進這棟房子裡的自己。──本書譯者　潘美岑
 
「但丁有他的領路人維吉爾；至於我們這些其他的人，我們有湯瑪斯・佛斯特。」──美國作家、文學評論家　尼可拉斯・巴斯本斯
 
「湯瑪斯・佛斯特教授慷慨地與我們分享他受過文學訓練的眼光、認真傾聽的耳朵、以及難得的解碼天分，讓文學的藝術活靈活現地展露。」──美國詩人、散文作家　湯瑪斯・林區
 
美國Amazon讀者【實用推薦】
l   佛斯特教授的「聲音」，讓我宛如回到最愛的大學課堂一樣美妙。
l   這本書啟發我，讓我重新檢視過去閱讀過的小說；然後我發現，那些我曾認為很難讀懂的小說，都變得更和藹可親了。
l   愛書者必讀！「閱讀」也許是一個興趣或嗜好，但這本書卻能讓你從中獲得意想不到的無限快樂。
無論你是閱讀新手或老手，這本書都能幫助你真正讀懂最艱深的小說。

［作者序］小說，為什麼而讀？
［導讀］愛上小說，與小說永不分離
［Intro］在很久很久以前
　　　　　歷史是一條深河，不同風格循環消長，成就出最受世人歡迎的文類──「小說」
［第1章］「誰」來教你讀懂小說？
　　　　　搭訕破冰、公然誘惑，小說的前幾頁到底有什麼用處？
［第2章］你心嚮往卻到不了的地方
　　　　　在倫敦貝克街頭你遇不到福爾摩斯，即使街景多麼相似
［第3章］誰在主導全局？
　　　　　決定小說後續發展的第一步：找到「好的說書人」
［第4章］別相信任何人
　　　　　不要相信眼前，尤其是小說中第一個開口說話的人
［第5章］聽見小說裡的「聲音」
　　　　　故事的「聲音」是高亢或沉穩，娓娓道來還是聲嘶力竭？
［第6章］動人的故事「純屬虛構」
　　　　　上帝按自己的形象造人，小說家用文字造男造女
［第7章］「反派角色」占盡風頭
　　　　　我們不會愛上冷血的變態殺人魔，除非在小說裡
［第8章］小說中的「呼吸記號」
　　　　　小說能不能沒有「章節」，說故事一氣呵成？
［第9章］專注「微小之處」
　　　　　「無所不在」，其實只是一個「特定的地方」
［第10章］故事主角也需要「幸運物」
　　　　　你一定記得這句話：戴洛維夫人說她要去買花
［第11章］遊戲在字裡行間
　　　　　「他很不錯，而且很糟糕。」這句話究竟是褒是貶？
［第12章］關乎生命的句子
　　　　　如果小說家是造物者，句子就是吹進故事中的「生命氣息」
［第13章］用你的「耳朵」閱讀
　　　　　調整「內在耳朵」的頻率，就能聽見小說的聲音
［第14章］淹沒在文學的「意識之流」
　　　　　佛洛伊德談潛意識，小說家則帶領讀者潛入角色的意識之中
［第15章］「欲望」構築的虛擬世界
　　　　　我們不必知道角色的長相，但必須了解他內心的渴望
［第16章］小說中的「內在故事」
　　　　　昨天我作了場夢，夢裡的我正在作夢──這就是「後設小說」
［第17章］靈感，究竟從何而來？
　　　　　小說是個人、社會與過去作品的「集體經驗」，沒有絕對的原創
［第18章］平凡角色的致命吸引力
　　　　　所有人都知道魔法是假的，那《哈利波特》為什麼能成功？
［第19章］小說，不只是小說
　　　　　小說家以故事當誘餌，引你進入「大思想」中
［第20章］誰弄壞了我的小說？
　　　　　小說敘事沒有通則，「失控的作品」也可能是舉世佳作
［第21章］沒有結局的結局
　　　　　什麼是「好的結局」？是完美收場、餘韻未了，或者根本有兩個結局？
［第22章］擺脫不掉的歷史傷痕
　　　　　所有小說都受歷史的影響，即便小說家並不自覺
［第23章］擁有你的小說
　　　　　你大可對狄更斯的作品有意見，因為那本小說早已屬於你
［Finale］　一場無止境的旅程
　　　　　踏進小說世界，你只會越陷越深，別怪我沒事先警告你！
［謝辭］
［索引］